让芯片掉下来知识问答

答:浅浮雕

浮雕有坚实的背景，给人一种人物是从平面上被抬出来的印象。主语突出的程度用形容词来描述;高浮雕雕塑的人物至少有50%脱离了背景，而较少的浮雕可能被称为中等浮雕或低浮雕——这两个术语之间没有明确的界限。与之相反的是，这些人像后退到原来的飞机后面——他们看起来像是被沉入了飞机里。浮雕通常用于墙壁和纪念碑，在那里，雕塑的目的是让人看到它是平面的一部分。

《台阶上的圣母》是米开朗基罗作品中最早的一幅，下落至今仍为人所知，也是唯一一幅存世的低浮雕作品。虽然它展示了一些衍生元素(如玛丽所穿的古典长袍)，但它也展示了米开朗基罗成名的一些元素的迹象——布料上复杂的褶皱悬挂着，以暗示它们下面的身体，那些翻滚的小天使为沉思的作品增添了俏皮的一面。

答:半人马之战

根据这个特殊的传说，拉佩斯和半人马是阿波罗女神斯蒂贝所生的双胞胎儿子。拉皮斯成为了一名高贵的战士并建立了一个王国，而半人马则与塞萨洛尼亚的母马交配产生了半人马。这两个群体的关系并不融洽，但皮瑞塞斯以家族友谊的姿态邀请了人马参加他的婚礼。马人有点喝多了，其中一个想偷新娘。从那时起，事情变得糟糕起来。

米开朗基罗的雕塑只展示了大部分纠缠在一起的身体的上半部分，所以只有在少数地方你能看到马的碎片。这是他第一部“未完成”的作品。它是高浮雕，高到许多人物几乎是独立的，他们扭曲成与背景平面有各种角度的形状，这在当时是不寻常的。这幅作品被认为是未完成的，因为上面有明显的凿子痕迹，形成了一个粗糙的纹理背景，但学者们对这是否真的意味着他没有完成它，或者这是否是故意的效果存在分歧。当然，他在其中找到了自己喜欢的东西——他保留了它，尽管他销毁了许多他最早的作品。《半人马之战》和《台阶上的圣母》都可以在佛罗伦萨的Casa Buonarotti看到，这座房子是米开朗基罗所有的(但从未住过)，现在已经变成了博物馆。

答:圣多米尼克方舟

“圣多米尼克方舟”是一座纪念碑(最初是一个相当简单的石棺)，里面有圣多米尼克的遗骸，他是多米尼加修士会的创始人。他于1221年去世后，被葬在教堂的祭坛后面，这个教堂后来发展成为圣多米尼加大教堂。

这座石棺始建于1264年，由皮萨诺和他的助手完成。从1470年左右开始，它被重新设计，米开朗基罗是其中的一位工作人员，他贡献了问题中展示的手持蜡烛的天使，以及圣彼得罗尼乌斯和圣普罗克洛斯的雕像。

圣多米尼克方舟的装饰一直持续到1780年左右。米开朗基罗的天使的最后位置是在祭坛的一端，它的坚实和肌肉的存在与尼科洛·戴尔·阿卡(Niccolo dell'Arca)在另一端创作的更空灵的天使形成了对比。

答:梵蒂冈城的圣彼得大教堂

圣彼得大教堂一直是圣母圣殇的永久居所。尽管它曾作为梵蒂冈馆的一部分被租借到1964年至1964年的纽约世界博览会上。在18世纪，它被从原来的位置移到了圣彼得罗尼亚教堂的一个更显眼的位置，在大教堂入口附近的一个教堂。

我能说的都已经说过了!我的一个朋友在罗马工作了一年，他每天午饭时都会抽出时间去沉思。

他说，情感和精神上的恢复弥补了他不得不在去圣彼得大教堂的路上吃午饭的损失。令人惊讶的是，米开朗基罗在雕刻它时只有25岁左右，几年后才打算继续创作“大卫”。

答:布鲁日圣母

这幅《圣母与圣婴》被一个来自布鲁日(比利时)的商人家庭买下，并在完工后不久搬到了那里，画中永远活得好好的孩子准备离开他的母亲，面对这个世界，就像那个年龄的孩子一样。它于1794年迁往巴黎，但在1815年拿破仑战败后又回到布鲁日。

第二次世界大战期间，德国士兵在1944年撤退时把它带走了。1946年在奥地利出现后，它被送回布鲁日，现在它就在那里的圣母教堂。

在20世纪70年代，它被防弹玻璃包围，以防止破坏行为，现在已经不可能足够近地感受大理石的纹理。

答:圣保罗

米开朗基罗把这四位圣徒都加到了圣坛上(虽然奥古斯丁后来改成了圣庇护)。圣坛是锡耶纳主教托马索·皮科洛米尼·德尔·泰斯塔委托建造的，他以自己的名字命名。祭坛本身并不令人兴奋，但它被认为是特别的，因为有四个米开朗基罗雕像，每一个都在自己的小壁龛里，位于祭坛主体的上方和后面。

答:摩西

“摩西”头上的角一直是许多讨论的主题。杜埃-兰斯翻译的《圣经》描述摩西带着十诫回来时，他有一张长角的脸。这是对一个很难理解的术语的模糊翻译，也可以翻译为glorified(这两个术语实际上是相互关联的)。无论角被认为是真实的还是隐喻的，他与上帝相遇的光荣经历的表现，它们在中世纪经常被用作摩西的一个显著特征。他们当时并不被视为消极的，但后来被一些解释者解释为暗示某种邪恶。

这座雕像展示了米开朗基罗的许多特征——流动的长袍似乎在运动中悬挂，肌肉和静脉的解剖细节，有力的手。摩西头发的质地也很引人注目，尤其是他的胡子——你几乎可以看到它在他的手指上旋转。

答:利亚

坟墓的最初计划是三层，大约有40个全尺寸的雕像(“摩西”高超过2米)，将放在圣彼得大教堂里。后来资金被挪用，1505年开始的工程断断续续地进行着。最终在1545年(教皇朱利叶斯去世30多年后)完成的雕塑数量不到原来的三分之一，并且位于温科利的圣彼得罗教堂。“利亚”和“雷切尔”(这两幅画通常都被认为是米开朗基罗的作品，但有些人认为是他的学生Raffaello da Montelupo完成的)被包括在最后的坟墓中，可以在那里看到。

一个名为“囚徒”的系列，展示了不同条件下的奴隶，是最终计划的一部分，但没有完成。“垂死的奴隶”和“反叛的奴隶”完成了，但没有包括在最后的坟墓中;它们现在可以在卢浮宫看到。

答:“黎明”和“黄昏”

中心人物是洛伦佐，他的绰号是“有思想的人”，因为他沉思的天性。石棺右端的人物代表希腊女神欧俄斯(黎明)，表现为一个年轻而美丽的女人。左边的男性代表黄昏。

在建造这座陵墓的同时，米开朗基罗也为洛伦佐的叔叔朱利亚诺·德·美第奇建造了陵墓。这两者乍一看很相似(当你看一张小照片时)，但有显著的区别。

朱利亚诺的形象是一个年轻人，他看起来准备做些什么，但缺乏米开朗基罗早期作品中所具有的活力。左边是代表黑夜的女性形象，右边是代表白昼的男性形象。

这两个雕塑都是充满活力的肌肉，但在外观上昏昏欲睡。这两座坟墓一起形成了一个令人印象深刻的成熟雕塑家的作品。

答:一米开朗基罗邦纳罗蒂

经过八年的工作(1547年至1553年)，米开朗基罗发现了大理石上的一个缺陷，要么干脆放弃了它，要么在沮丧中把它砸碎了——各种说法不一。无论是哪种情况，它最终落在了一位名叫提贝里奥·卡尔卡尼的雕塑家手中，他完成了这件作品。左边的女性形象，可能是抹大拉的玛丽，几乎完全是卡尔卡尼的作品，遵循米开朗基罗的原始模型。背景中的男性形象，被认为是尼哥底母或亚利米西亚的约瑟夫，似乎是以米开朗基罗本人为原型的——他经常出现在自己的雕塑中!

尽管米开朗基罗和达芬奇是同时代人(米开朗基罗比达芬奇年轻20多岁，但他的寿命要长得多——他在88岁时去世)，但他们似乎很少有互动。没有确凿的证据表明这两位艺术家对另一位产生了重大影响，米开朗基罗的作品中当然没有包括达芬奇的任何图像。虽然他确实收藏了他早期赞助人洛伦佐的朝贡图像，但这不是其中之一。